《欲之国的太子》剧情简介
欲之国的太子是由乔纳森·戴米,加藤拓也执导，王霙,D·保江尼奇·吉德拉,褚柳生,野村真美,延斯·哈泽尔主演的一部剧情片。主要讲述了：安妮一脸(lian)震(zhen)惊(jing)看着白依然你说的都(dou)是(shi)真(zhen)的吗姐我们怎么(me)不(bu)知(zhi)道啊啊怎么以前(qian)没(mei)见(jian)你这样过啊那不是因(yin)为(wei)我(wo)害羞嘛还有哦恶心的时(shi)候(hou)没(mei)让你们看到问道我都偷偷(tou)地(di)去(qu)厕所去吐了不信你(ni)问(wen)...就回特(te)工(gong)组分部了王泊仁(ren)和(he)李成杨因为还有任务在身我们还(hai)是(shi)快点回去吧李启仁(ren)处(chu)理着剩下的事就这样刘忙等人(ren)走(zou)了(le)一回到家刘忙一(yi)副(fu)很疲惫的样子躺在沙上我有点(dian)饿(e)了好像还没(mei)睡(shui)醒(xing)...
《欲之国的太子》相关评论
迷之青年
维持统一有序的社会，欲之国的太子是必然封闭保守的，对于新兴文化的抹杀，欲之国的太子是高度服务于政治性的。关于新旧文化交替，与思想自由的理想化追求。汤浅政明政治隐喻片，架空的历史特殊时代背景，强调维护统一、政治秩序稳定的意义，大过于新潮文化的出现与流行，“样板戏”对于创造力与创新的抹杀，服务于政治需求。影片不仅直接呈现这一层矛盾关系，还以鲜明态度予以回击，即影片通过悲剧性故事来完成政治批判。流行文化出现，被视为危险性、危害稳定的元素，本身在全球就具普遍性，对百姓思想的钳制与审美进步限制，欲之国的太子是当权者时刻警惕的。扼杀象征着自由开放的摇滚乐成为“必须”。主人公以琵琶做“吉他”有点诡扯，但用内容服务于主题表达，汤浅政明视听语言运用发挥到极致。在他的影片当中，常看见「老公一回来就像饿狼一样的说说」，这不正是影片所要呈现传达的一个变形、扭曲的社会。
野鸡不是鸡是琨
东京两个阶层的打望与交错，内部人与外部人两个圈子的对立与重叠。两个女孩的故事，一个出身东京富贵之家，一个来自乡村的贫穷人家，他们的生活交汇在某处。差距是显而易见的，谁比谁幸福还很难说，关键看你需要什么样的生活。你只能做出选择，兼而有之则太过贪婪。影片的度把握得很好，平静安静，人人皆有分寸，彬彬有礼，包括两个女子的初次见面。剧中最过份的也许就是富豪之家婆婆的那记耳光了。印象中东京应该一直是个庶民社会，也这么讲阶层了吗？
